幹，我只是來寫作業而已啊，為什麼會寫成講義呢？？？

這個經典的題目，似乎沒什麼最笨的寫法......

指定日期到指定日期之間的運算，就跟從一加到十一樣，其實都是一種很古老且經典的程式：


第一步：要會飛之前，先要會爬

//這是用來單純計算日期的

#include<iostream>
#include<iomanip>

using namespace std;

int main(void)

{

int i,d=0,dsum=0;//很多人在設全域變數的時候都會忘記在外面設好,不設會怎樣,其實也不會怎樣,for後面很難處理而已,除非你宣告他是全域變數,這就是c++最邪門歪道的地方
cout << "請輸入日期:" ;
cin >> d ;
for (i=1;i<d;i++)
{dsum = i;} //其實用空函數也可以,這樣做反而佔用記憶體,不過我爽,就多寫一個好了
cout << "總共幾天:" << i << "天" << endl;
system("pause");
return 0;
}



第二步：會爬之後，就要學怎麼走


//這是單純用來了解怎麼從指定日期算到月底的(未加閏年判斷)

#include<iostream>
#include<iomanip>

using namespace std;

int main(void)

{

int i,j,k;

cout << "請輸入一日期數字 : " ;
cin >> i;
cout << "請輸入月份 : " ;
cin >> j ;

if (j == 2 || j == 4 || j == 6 || j == 9 || j == 11) {

k = 30 - i;}//這一段很簡單,先不管閏年的話,就用大月小月來算吧

else {k = 31 - i;//娘的這樣還不會,那就去撞豆腐吧

}

cout << "天數等於 " << k ;
system("pause");
return 0;

}





第三步：會走之後，難保不會跌倒

//加入閏年判斷的指定日期到月底的算法

#include<iostream>
#include<iomanip>

using namespace std;

int main(void)

{
int i=0,j=0,k=0,asum=0;//一樣先指定日期月份年份,分開讓人輸入會比較清楚

cout << "請輸入一日期數字 : " ;
cin >> i;
cout << "請輸入月份 : " ;
cin >> j ;
cout << "請輸入年份 : " ;
cin >> k ;

if (j == 4 || j == 6 || j == 9 || j == 11) {//這一段很明顯的是要規避閏年限制,也就是說選中月份為小月

asum = 30 - i;}

else if (j==2) //這裡開始閏年判斷

{

if (k % 4 == 0 && k % 100 != 0 || k % 400 == 0){//用最直觀的方式來看,可以被4與400種除卻不能用100整除了就是閏年
asum = 29 - i;}

else {asum = 28 - i ;}//如果不是平年就是閏年,除非你住在火星上
}
else {asum = 31 - i;}//規避完閏平年及小月後就用這個算式吧,如果還有一個else的話,那地球是很危險的,快回火星去吧



cout << "天數等於 " << asum ;
system("pause");
return 0;

}


第四步：接下來就要會跳了

//這一段可以用來計算這一年總共經過多少天

#include<iostream>
#include<iomanip>

using namespace std;

int main(void)

{

int days=0,sign=0,y1=0,m1=0,d1=0;
cout << "請輸入開始年月日(數字之間請用空格分隔) : " ;
cin >> y1 >> m1 >> d1 ;

{
if(y1%4==0&&y1%100!=0||y1%400==0)
{
sign=1;
}
else
sign=0;
}

if (sign) {

if(1==m1)
days=d1;
if(2==m1)
days=31+d1;
if(3==m1)
days=60+d1;
if(4==m1)
days=91+d1;
if(5==m1)
days=121+d1;
if(6==m1)
days=152+d1;
if(7==m1)
days=182+d1;
if(8==m1)
days=213+d1;
if(9==m1)
days=244+d1;
if(10==m1)
days=274+d1;
if(11==m1)
days=305+d1;
if(12==m1)
days=335+d1;
}
if(!sign) {
if(1==m1)
days=d1;
if(2==m1)
days=31+d1;
if(3==m1)
days=59+d1;
if(4==m1)
days=90+d1;
if(5==m1)
days=120+d1;
if(6==m1)
days=151+d1;
if(7==m1)
days=181+d1;
if(8==m1)
days=212+d1;
if(9==m1)
days=243+d1;
if(10==m1)
days=273+d1;
if(11==m1)
days=304+d1;
if(12==m1)
days=334+d1;
}

cout << "這一年總共經過了 :" << days << "天" << endl ;
system("pause");
return 0;

}


第五步：小心跳過頭就不好玩了

//這一段可以用來計算這一年總共經過多少天

#include<iostream>
#include<iomanip>

using namespace std;

int main(void)

{

int days=0,sign=0,y1=0,m1=0,d1=0,edays=0;//當然你要先宣告一個變數edays
cout << "請輸入開始年月日(數字之間請用空格分隔) : " ;
cin >> y1 >> m1 >> d1 ;

{
if(y1%4==0&&y1%100!=0||y1%400==0)
{
sign=1;
}
else
sign=0;
}

if (sign) {

cout << "這年是閏年呢!!" << endl;//這一行讓人家看清楚一點
if(1==m1)
days=d1;
if(2==m1)
days=31+d1;
if(3==m1)
days=60+d1;
if(4==m1)
days=91+d1;
if(5==m1)
days=121+d1;
if(6==m1)
days=152+d1;
if(7==m1)
days=182+d1;
if(8==m1)
days=213+d1;
if(9==m1)
days=244+d1;
if(10==m1)
days=274+d1;
if(11==m1)
days=305+d1;
if(12==m1)
days=335+d1;
edays=366-days;//對,實際上就增加這一行而已
}
if(!sign) {

cout << "這年是平年呢!!" << endl;//跟上面一樣的道理
if(1==m1)
days=d1;
if(2==m1)
days=31+d1;
if(3==m1)
days=59+d1;
if(4==m1)
days=90+d1;
if(5==m1)
days=120+d1;
if(6==m1)
days=151+d1;
if(7==m1)
days=181+d1;
if(8==m1)
days=212+d1;
if(9==m1)
days=243+d1;
if(10==m1)
days=273+d1;
if(11==m1)
days=304+d1;
if(12==m1)
days=334+d1;
edays=365-days;//這一行不加的話,你就從頭在看一下吧
}



cout << "這一年總共經過了 :" << days << "天" << endl ;
cout << "到年底還有 :" << edays << "天" << endl;//事實上也就增加這個而已,訝異嗎?這就是程式阿....
system("pause");
return 0;

}

第六步：完成的部分


#include<iostream>
#include<iomanip>

using namespace std;
//這一段開始，首先，因為我們需要call fun()，所以我們必須先宣告
int back_days(int,int,int);
//看完前面的教學後，實際上整年的計算跟指定日期到月底的計算，到底是一樣的
int forward_days(int,int,int);
//同理，從月初到指定日期，跟從指定日期到年底的意義都是一樣的，要把日期的計算當成一種分段的線性
int year(int y1,int y2);
//back跟forward的意思就是頭尾，但是中間的整年的算法也必須要加上閏年判斷，但是這樣一來會比較好寫，因為判斷是閏年，就是i=i+366，else就是i=i+365

int main()
{
int y1,y2,m1,m2,d1,d2;

cout<<"請輸入第一個年月日（日期之間可用空格隔開）：";
cin>>y1>>m1>>d1;
cout<<"請輸入第二個年月日（日期之間可用空格隔開）：";
cin>>y2>>m2>>d2;
cout<<endl;
if (m1>12|m2>12|d1>31|d2>31){ //做一個簡易的輸入錯誤判斷，但是正確作法應該是月份作輸入判斷，日期依照閏年判斷後來做

cout << "數值輸入錯誤，別搞我了好嗎大哥！！ " << endl << endl ;}

else {

cout << "數值輸入正確請耐心等候 ... ... ..." << endl << endl;}


if(y1>y2)//這一種寫法是所謂的使用者介面親和，也就是說你不能把程式寫成大型計算機，而是最好寫成可以看懂的玩意兒
{
cout<<y2<<"年"<<m2<<"月"<<d2<<"日到"<<y1<<"年"<<m1<<"月"<<d1<<"日是";
cout<<forward_days(y2,m2,d2)+back_days(y1,m1,d1)+year(y2,y1)<<"天"<<endl;//假如有人擺爛，程式也要自行判斷那個年份的日期比較大來顯示
}
if(y1==y2)
{
{
if(back_days(y1,m1,d1)>back_days(y2,m2,d2))
{
cout<<y2<<"年"<<m2<<"月"<<d2<<"日到"<<y1<<"年"<<m1<<"月"<<d1<<"日是"<<back_days(y1,m1,d1)-back_days(y2,m2,d2)<<"天"<<endl;
}
else
{

cout<<y1<<"年"<<m1<<"月"<<d1<<"日到"<<y2<<"年"<<m2<<"月"<<d2<<"日是"<<back_days(y2,m2,d2)-back_days(y1,m1,d1)<<"天"<<endl;
//事實上，這一小段判斷雖然是可有可無，可是最好能謹記在心
}
}


}
if(y1<y2)
{
cout<<y1<<"年"<<m1<<"月"<<d1<<"日到"<<y2<<"年"<<m2<<"月"<<d2<<"日是"<<forward_days(y1,m1,d1)+back_days(y2,m2,d2)+year(y1,y2)<<"天"<<endl;//這一段也是 同上的原理
}

system("pause");

}

int forward_days(int y,int m,int d) //假如不call函數的話，整體的變數複雜度會呈現指數複雜度，所以觀念清楚後，可以不必用指標，但必定要call fun()
{

int days=0; //call fun()有個好處，前面我們可以先用if排好，不管誰大誰小，這一段就是在計算指定日期的尾巴 ，也就是指定日期到年底的距離
days=back_days(y,m,d);
int sign; //閏年判斷依據

{
if(y%4==0&&y%100!=0||y%400==0)//這段看不懂，就跳樓吧
{
sign=1;
}
else
sign=0;
}
{
if(sign)
days=366-days;
else
days=365-days;
}
return days;
}
//******************************************************
int back_days(int yy,int mm,int dd)
{
int days;
int sign;

{
if(yy%4==0&&yy%100!=0||yy%400==0)
{
sign=1;
}
else
sign=0;
}
{
if(1==mm) //這一段前面的講義也講過，大部分的人會用switch來做，不過我用最笨的方式，這是用來計算年初到指定日期的距離，這兩種作法都一樣有好處，都比較方便加入閏年判斷
days=dd;
if(2==mm)
days=31+dd;
if(3==mm)
days=60+dd;
if(4==mm)
days=91+dd;
if(5==mm)
days=121+dd;
if(6==mm)
days=152+dd;
if(7==mm)
days=182+dd;
if(8==mm)
days=213+dd;
if(9==mm)
days=244+dd;
if(10==mm)
days=274+dd;
if(11==mm)
days=305+dd;
if(12==mm)
days=335+dd;
}
if(!sign)//但是這裡就可以比較輕鬆一點，因為直接用閏年判斷，就不需要跟剛剛教學講義一樣再寫一段了，平年等於閏年-1。
days=days-1;
return days;
}
//***************************************************************
int year(int y1,int y2)
{
int i=0;
int sign;
for(int y=y1+1;y<y2;y++)//算整年的話，就跟日期到日期的意思是一樣的，就是兩個數字之間的距離，所以用for來算是比較方便的
{
{
{


if(y%4==0&&y%100!=0||y%400==0)//只是要記得加入閏年判斷　揪咪! >_^
{
sign=1;
}
else
sign=0;
}
}

{
if(sign)
i=i+366;
else
i=i+365;
}


}
return i;
}

夜觀某文後有感 - 其實，過去我曾每天抱怨這件事情....

　　孩子，同學，我眼中最秀氣美麗的女孩......「那是因為你沒見過我家人」這句話，我十年前講過，六年前講過，今天年初我也講過，我輔導過不少跟我講這句話的人，甚至包括當兵的朋友，這句話在往後，在離別後，你將會發現可以講這句話，是何等奢侈的事情。

　　認識我的人大致上都知道，我雖然反叛性奇重，又喜歡獨斷獨行，但是骨子裡......仍是個相當保守且遵守傳統的傢伙。

　　這起源於我的傳統家庭教育與後來的職場、學校環境所致，我很享受這種表裡不一，而且可以隨時替換身份的感覺，像是「不可能的任務」第一集裡面，Max對主角講的話：「代替用的身份就像是溫水被一樣，暖洋洋的讓人有種受到保護的感覺」。

　　我極為自負，尤其對於一身學問而言，還有處理事情的手段，小從整理房間，大到整理帳目，我都有自己一套的邏輯，這套邏輯，我不容許他人對抗與侵犯，只要是弄亂這套邏輯的人，我必毫不留情的批評，並指責不按照我的邏輯做事的種種後果，因為我喜歡扛責任，但是我討厭收爛攤子。

　　從以前到現在，膽敢「挺身而出」對抗我的邏輯概念的，就只有我的家人，不論我在外面有多光鮮亮麗，回到家我就是次末的家庭成員，而這一點，在以前的每一天，我都無法接受，所以我總是諸多批評，而且諸多厭煩......。

　　事實上，我用了相當久的時間來整理情緒，直到現在，我才有辦法好好的對談與談論某些事情，且不提我落後了學校進度幾乎一個半月的課業，與公司裡面的事情，我想說的是，昨天看完某篇文章後，我突然想起當初在寫告別式致謝詞的事情。

　　家人看完後，都哭的一把鼻涕一把眼淚，向來長於批評我撰文能力的姊姊，總算給予我的文章正面的評價，指稱「這是平淡無奇中顯見真功夫」的文章，我爸就更別提了，其實我在寫那篇文章的時候，我什麼都沒想，我只是想起從很久以前，到媽媽住院後的許多點點滴滴，而諷刺的是，那些畫面，無一非所謂的「對抗我的邏輯」的日常片段。

　　我媽常把我的衣服整理到不見，比方說大一到大二的夏季衣服，他們在家中消失長達六年，這份衣服清單包括數十條內褲與襪子，還有大三買的外套，大四買的長袖襯衫等等，不計其數的衣服都給媽媽整理到消失。

　　我每個禮拜都會整理房間，每次都是整理的有條不紊，然後在隔天被搞的亂七八糟，不是桌上又堆了一大堆水瓶，就是被堆了一些營養食品，還有水果盒，和一堆洗好的襪子跟內褲，還有滿屋子亂掛的襯衫，而媽媽暴躁的脾氣也常被我拿來寫在部落格中，配合她無與倫比的毒舌跟一針見血的批評，種種開火的火力絲毫不遜於我，這些日子的片段組合成一個活生生的媽媽，而我想的，幾乎就是這些。

　　動什麼都會被罵，做什麼都是不對，什麼都是她最大......

　　

　　我也在不下數十次的對談中透露出我恨死這段日子，家人的生病把我留在高雄長達數年，把我的雄心壯志完全消磨殆盡，我非常懷念跟真正有知識的人的對談，談論文史哲，談論那些艱深且充滿玄機的話題......。

　　後來，將時間推進了一下，到了住院之後的生活，這裡的片段，是我一生中最難忘的記憶，我想起常常滿醫院的跑，填寫一推莫名其妙的表格，然後再回到病房去跟媽媽報告今日進度，我會把重病的表格，講成請領補助的表格，醫生的病情隱憂，解釋成「只要處理好這一段就會獲得健康」的說法，當時我滿醫院的跪，滿醫院的失望，被強迫出院的時候，我掛院長的門診，進去就下跪磕頭，希望他能多給我一點時間，自尊什麼的，社會地位什麼的，是我當時用來拋棄的最有利籌碼。

　　而這些，都是為了去換取所謂的「對抗我邏輯的日子」所做的努力，真是稀奇，我明明討厭人家對抗我的邏輯，為什麼我還要去爭取呢？在外面，我風光極了，人人都稱呼我為李先生，但是回到病房，家人還是毫不留情的把我降到最末，稱呼我「阿弟仔」，批評我吃東西挑食，而我竟然要去為了這段時間努力......。

　　告別式後，我整理了自己的房間，整理完後，覺得自己真滿意，我的衣櫥裡面有完整的夏季衣服（一格），完整的冬季衣服（一排），掛了熊寶貝的香精袋，襪子好好的放在袋子中，內衣內褲都歸類好，然後起身拿水，發現水壺沒水了，只有整齊的書桌跟電腦，空蕩蕩的房間，到處都是有條不紊的景象......

　　我去廁所刮個鬍子，發現衛生紙沒了，補充完衛生紙後，發現枕頭套皺了，又發現空蕩蕩的書桌上沒有那些凌亂的安全別針，找了半天後，肚子也餓了，但是我找了半天，還是找不到東西可以吃，洗完澡後，我把門開一個縫，才發現外面沒有掛好的毛巾，我得自己去陽台拿。晚風很冷，讓我急匆匆的躲回浴室擦身體......

　　那不是悲從中來，取而代之的，是一種濃濃的失落感，我很清楚，我比誰都清楚......十六號當天早上是我一手冷靜的跟醫生對談，經過三方同意後停止使用止喘劑，而改用嗎啡。

　　所以我比任何人都清楚，這是一種無法再度回頭的心情，不再有人坐在那邊，聽我上樓去吹噓我把房間整理的多乾淨，或是去抱怨公司有多累，也不再有人可以讓我問安全別針放哪裡，水壺不會隨時有人加滿，廁所的衛生紙再也不會神奇的補充，也不再有人會隨時幫我準備吃的，不再需要晚回家的時後，上去三樓報告......

　　「媽～我回家了......」。

　　整理完房間過後幾天，因為我把我媽的告別式辦的隆重而風光，親戚沒口子的稱讚，一位跟媽媽很好的阿姨來我家時，還跟笑著叫我可別因此而太驕傲了喔......不知道為什麼，我聽了之後完全沒反應，只是淡淡的說：「實際上，我很討厭......我得親自把媽媽的葬禮辦得這麼好」。

　　因為我知道我沒有一個坐在三樓打電腦的老媽子可以吹噓了......。

　　

　　我想說的是，可能傳統的家庭習慣，把我們逼的很緊，就如同孔孟學說，始終會有一票年輕學子去批評迂腐，這是一千年前人家講過的，二千年前人家講過的，連古埃及都把這種情緒刻在金字塔中（附註：這段文字被刻在石碑上，談論：現在的年輕人啊......），但我們不得不沈痛的去瞭解，真理，就在這裡面。

　　這些厭煩的日子，構成了我們鞭策自己態度的指標與依歸，還有對於倫理跟親情的重新認定，是的，有些爸爸回家會強姦女兒，母親回家會揍孩子，所以更不能因此而讓自己成為行為心裡學下的案例，子曰：「何以報德？以直報怨，以德報德。」，亦曰：「以德報怨，則寬身之仁也；以怨報德，則刑戮之民也」。

　　幾千年來，同樣的事情一直都有，所以幾千年前，人家也提出了終極的回答，儘管我有點來得及做，但離別還是離別，不是嗎......剛剛騎車出來的時候，路上看到有一個媽媽載著兩個幼子出門，她一手托住後面的長子，又一手將站在機車龍頭的幼子扶正。

　　不知道為什麼，這種平常的場面看在我的眼裡，卻比什麼都還要珍貴萬分。

命運，一種讓人想吐的東西

　　談到命運的話，最有意思，也是非常知名的例子，應該就是馬克白（Macbeth）這首歌劇了，這是對命運論的一部著名悲劇，故事寫著年輕的馬克白因為聽從了女巫的預言，而「順利」當上了領土，以及蘇格蘭的國王，並且得到了數不盡的榮譽。

　　這故事之所以會變得命運論與諷刺，莫過於他一開始所得到的第三份預言（小心戰友的後代會取代國王的地位）與最後一個預言（只要不要在森林南邊交戰就不會戰死）。

　　事實上，假如馬克白當初不殺死戰友的話，其命運不就到達國王這份預言時就已經終止了嗎？從此享盡一切榮華富貴，又何來有被人傳為暴君之說，又何來有最後人民革命，以森林的樹枝偽裝，靠近死守城堡部出的馬克白呢？

　　這就是這部歌劇充滿著命運論色彩的有趣之點，亦讓人津津樂道不已。

　　這世界上，第一個說我是天才的，大概就是我媽了，我在小三的時候學電腦，她形容我天才，在小四的時候看懂霍金宇宙新論，她也稱呼我為天才，逐漸長大後，當我學會拉丁文，可以用德文看聖經，在無數雜學的加持下，我終於可以用行話來跟各行各業的人對話，成為可以獨立作業，並且完全了解社會運作的大人，這時，她已經不是稱呼我為天才的唯一一人了，因為這樣講我的人多得是，有時候想到這裡，心裡不免澀然。

　　如果問我在哲學上學到什麼，那我會說謙卑，我學到了如何對萬物謙卑的，也謙卑地向無數偉大哲學家學習，普通人總喜歡說我是傲慢的，這是因為他們下意識忽略了謙卑的真義，比如對老師謙虛，是為了學習老師的學說，這一點就是大錯特錯的，你謙虛錯對象了，要謙虛的對象是真理，是你手上捧的書籍，而非那位比你早讀五年或是十年而單純把內容念給你聽的人類。

　　事實上，現在的人總喜歡把拍馬屁誤會成謙虛的，就是因為這種無可救藥的愚蠢心態，使得她們永遠也學不到對學問謙卑，而達不到真理之路。

　　我曾經有段時間是極為傲慢的，尤其在我學會對真理謙虛時，我對待老師或是同學都是極為傲慢的，只因我知道這群人的路盡了，永遠都不會再進步了，過了許多年後，尤其當完兵，我才了解到，我又何嘗不是忘記對某部份的真理謙虛了呢？

　　那是愚昧的真理，也就是錯誤的真理，是的，從正確的真理之路來學習是非常好的，但是從反面來學習，不也是一種開創新思維的好方法嗎？從此之後，我便極力克制自己的鬥爭心，開始去學習很多無謂的也是愚蠢的舉動。

　　我在哲學方面，無疑是有相當程度的，所以到了現在，突然想起，若是我在文史哲方面的才氣，可以分多一點在當時比較少涉獵的醫學上的話，我是不是就可以提早發現媽媽這次是骨轉移癌，或許是這樣的，或許如此一來媽媽就不會癱瘓了，我如果可以多花一點時間在醫學上面，是不是就可以跟我在修電腦一樣，可以單憑電腦發出的聲音或是直覺，就馬上抓到問題所在了呢？

　　想到這一點後，我久久不能自己，甚至不知道為什麼會這麼諷刺。

　　我一向在生死學上有很高的造詣，對生死的觀念幾乎可以說是舌燦蓮花，口若懸河，而且我對於自己在醫學上面小有成就，亦感到極為自負，因為我幾乎學貫一生，只要有正面的學說，我必馬上得知他的反面，我的腦袋充實極了，該有的，一樣也不缺，善的，惡的，都是一樣擁有。

　　諷刺，我想都想不到，最可以發揮我在這份自負上的地方，竟然是我媽重病時在醫院內對病情的判讀與溝通，而且我讀的種種相關病理徵狀的書籍，將我訓練的跟醫生一樣，眼睜睜的看著媽媽一天比一天衰弱，而無法有任何醫療方式，因為我可以清楚的知道下一步病狀會如何發展，而且跟醫生一樣清楚，在腦海中構建出媽媽現在的狀況，一個逐漸崩塌的健康身體，這讓我無比心痛，結果當我需要安慰的時候，又因為我在生死學上面豐富的安慰詞彙與生命價值的加持，而讓我一句安慰的話都聽不進去，甚至安慰我的人讀得生死學文章也沒我來的多。

　　真有趣，現在，我開始覺得命運真的是一種讓人作嘔的東西了，我似乎跟馬克白一樣，假如當初不聽從預言，事實上就不會有悲劇，我也是，如果當初我不這樣多所涉獵的話，或許現在我的心情就可以好上許多了，因為我可以為了不懂而憂傷，可以為了難過而大哭，不會有任何的理性來干擾我還有教導我下一步要怎麼走，　　

　　突然我在懷疑我為什麼會讀這麼多書籍呢，這些訓練除了讓我保持理性外，似乎絲毫無法在這個時候給我幫助，我甚至連幫媽媽爭取一張病床都辦不到，只能看著醫院逐漸讓媽媽成為人球，這在以前，我是完全無法想像的，我完全無法想像，終有一天我會如此落魄，而且絲毫無能為力。

　　我曾經自豪的天賦，成為我現在最可笑的能力，我常吹噓我懂得下一秒會發生什麼事情，人的下一句話是什麼，而我現在只能知道下一步就是迎接自己母親的死亡，而且還是比任何人都早知道，成為最早來臨的惡夢......

　　是的，何等諷刺，比任何人都早知道惡夢來臨的滋味......就是我為什麼會讀這麼多書的理由了，殘酷，而且令人作嘔。

戀戀風塵 - 他媽的....這個賤人......

　　在下這一個標題之前，筆者換了很多個標題，因為筆者一直想說這部電影拍的好，但是筆者又不肯原諒阿雲，所以讓這篇文章顯的非常尷尬，事實上，筆者原本是要下「日子總是要過下去的」的副標。

　　說來有趣，筆者對於侯孝賢是極端沒有好感的，除了政治上的立場之外，也包括了他的太多「引經據典」，在他的長鏡頭拍攝手法這一點上尤其如此，儘管絕大多數的影評人、權威都指出這是侯孝賢一個極大的特色，甚至尊稱為侯式語彙，並遵侯孝賢為侯導（部分知名權威則更喜歡在侯導前面加上國際知名導演六字的考語）。

　　然而，筆者總是會在這裡面發現小津安二郎、黑澤明與北野武的影子，或是早期美國導演的運鏡手法，畢竟這是一個歷史中的必然現象，早期的運鏡與分鏡，受限在器材的因素，包括分鏡得徒手剪接（溶掉賽璐璐的底膠再重新黏往下一張）而無法如同現今分鏡花俏，還有受限在鏡頭的精密程度等等，使得放長鏡頭成為必然也是必須的動作。

　　不少批評笑稱侯孝賢、楊德昌等台灣導演之所以放長鏡頭，只是因為他們真的不會操作儀器來輔助，這一點批評雖然刻薄，但也足以使人了解為何有這種批評產生。

　　小津安二郎不僅喜歡放長鏡頭，晚期還喜歡放低鏡頭，用仰式方法拍攝，他拍攝中喜歡用不講話的橋段，長達數分鐘的男女對看或是主角孤身一人是正常的，但有趣點就是小津本人在這種鏡頭中，對於其中眉目傳情與小動作（包括衣角飄動的方向與絞手指的動作、痛哭的時候靠的位置等等）極為慎重，精采，也是無趣，日本的漫畫諷刺主角看小津安二郎的電影是生不如死的經歷，可見一般，然而他偶爾傳來的鋒芒一現的笑點，又是恰到好處。

　　北野武拍片也會有這種場面出現，不過冷笑話的場面，或是笑點的出現則大幅度增加，我們可以拿來與小津安二郎相比後發現，他是拍片的時候安靜的地方少，笑鬧的地方多，所以觀看起來會顯的比較熱鬧。

　　

而侯孝賢則與之相反，是安靜的時候多（幾乎佔滿整個電影），笑鬧的地方則蓼蓼數句，後期的從「南國再見，南國」與「海上花」等片幾乎達到了頂峰，「海上花」尤其與默劇無異，電影院內睡著的人數可能達到歷史新高，當然，也正式確立了侯式語彙的地位，從此之後，討論侯孝賢電影的觀眾就不太愛了，倒是編劇與影評更喜愛了，也讓不少台灣新進導演奉之為圭臬，成為台灣國片無語無聲無高潮無特殊點的濫觴。

　　雖然是二十餘年前的老片了，筆者卻是最近在搜尋資料的時候才不小心瞄到劇情大綱，看完後當場氣炸胸膛，筆者最討厭這種劇情了，想當初在看「戀空」的時候筆者是氣到破口大罵，戀戀風塵的劇情則光是看大綱就可以讓筆者憤怒，一時氣不過，當場就要去翻拍賣場找出DVD來好好觀看，然後大肆批評阿雲這個角色，這個副標，就是當時盛怒之下定的。

　　劇情開始的時候，是從山洞中的鐵軌開始的，火車慢慢的駛過冗長的山洞，為電影揭了開序幕，故事則從一對男女主角謝文遠（阿遠）與江素雲（阿雲）的故事開始做切入，這是一對尋常的青梅主馬，木訥，不善於表達，在早期恬靜與保守的農村教育中，非常令人耳孰能詳。

　　男主角阿遠初中畢業之後，因為家境不許，只好放棄學業到台北工作，那年他方才十五歲，也就是台灣人現在還會出現的一個字眼「學師仔」（當學徒），但是他認識阿雲已經十四年了。

　　阿雲第二年也到台北來做事，那時候，她才知道像他們這樣的人在城市所過的日子並不像想像中那樣愉快，尤其是阿遠，他不但要賺錢寄回家、要養活自己，更要湊學費唸補校。他們生活得很辛苦，在大部分的時間中，除了朋友聚會外，幾乎是各忙各的，談不上彼此關心，更遑論戀愛的浪漫。

　　在當時的年代中，大男人主義是必須的，女人除了要有跟男人一樣的能力外，最重要的一點就是要有婦德，丈夫說什麼你就做什麼，還必須要掙面子，當然，包括擋酒......女子就是一種物品與資產，是要帶的出場的，自然受了傷，也就是不聞不問，關心，都是隱藏在責罵之後，這裡面有幾個橋段非常貼切，除了擋酒外，就是摩托車被偷走的橋段，還有女主角在裁縫店打工時燙傷手的橋段。

　　男主角的摩托車被偷走後，女主角貼錢幫男主角還債，為了兩人的未來，亦苦勸阿遠別偷車，阿雲被燙傷的時候，男主角則貼錢幫阿雲寄回家，這二段短短的橋段，在第一版中被導演侯孝賢剪的非常平淡，甚至可以說是一晃眼就會遺忘，但是，真的假不了，光是這樣，就可以發現兩位主人翁從小就把對方視為彼此對象了，你的就是我的，我的就是你的，並不需要特別用言語來表示。

　　也許，這就是片中所謂的愛情，侯孝賢討厭商業化，所以他不僅要兩人沒有自覺，更要觀眾沒有發覺，從小他們就覺得兩人是一體的這個觀念，能藏就藏，補校高中畢業後，阿遠便應徵入伍了，阿雲為了這張兵單，哭得連平淡無味的稀飯都煮到藏滿淚水而變鹹，劇中的恆春仔發現他吃的稀飯鹹味原來都是阿雲的眼淚時，一臉尷尬的神情讓人感到相當逗趣。

　　

　　到達這裡用文字敘述是十分方便，但是由於長鏡頭跟空鏡頭太多，到了這裡片中已經走完四分之三了，接下來也許是阿雲太寂寞了，更也許世界在阿遠未及察覺的時候已逐漸改變了，就在阿遠即將退伍之前，阿雲和別人結婚了。

　　

　　諷刺的很，每日的寄信與接信，卻讓阿雲愛上了那位每日來送信的郵差--對，看到劇情大綱這一段的時候，筆者憤而破口大罵--，盛怒的阿雲母親與滿臉歉疚的阿遠母親，形成一個有趣的對比，許多影評在這裡點出，這就是台灣早期社會最常見的寬容與情義，彷彿做錯事的是阿遠本人，低頭不語的新人與目瞪口呆的阿遠家人，配合上述的鏡頭，成為經典的一幕，不到二十秒，就講完了電影的結尾。

　　最後，阿遠當兵回來了，由李天祿飾演的阿公沒有特別高興，只是覺得「好巧，我才剛想到可能是你回來了」，阿遠的母親甚至不知道，還躺在塌塌米上熟睡，然後鏡頭拉長，由這對祖孫抬頭看天，然後依序來到天地遼闊，光影在山巒間移動而全片結束。

　　我們簡單的看一下這份劇情，事實上，戀戀風塵的年代，是在戰後十年左右的年代，相當於目前七年級生的父母輩，當時台灣經濟正要攀爬，從輕工業轉型到重工業，再進入家庭代工的早期，當時小工廠與小生意林立，在半農半工的世界中，讀書人是了不起的職業，大學生可以成為村莊中的精神象徵，我們可以在劇中發現提筆寫信，光是這一個動作就讓人對讀書人肅然起敬。

　　而在一片中年人內衣海中，有著醒目的制服，成堆的孩子中，有著穿襯衫回家鄉的長男長女，工人對比士人，年幼對比成長，一代一代的傳遞，天地山巒、日影光景都不會因為人死人生而有所改變，侯孝賢以李天祿的滿口嘮叨跟處變不驚來幫這個美感作旁白，不僅見到功力深厚的一面，也讓不會說話的山水有了人聲，不會觀看的觀眾，可以得到點醒，這一點是非常優雅的。

　　儘管李天祿自言自語的橋段非常多，對於此眼點被指為對於外省家庭的觀眾而言，這種本土橋段是少見的，而被指為台灣精神的象徵，筆者感到大謬不然，筆者特別指出上面的旁白是為了山水光影那一幕來做設計，是為了說明台灣精神並非由李天祿來象徵的，李天祿的旁白與口吻，主要還是不折不扣的中國恬淡精神，是那種所謂「悠然見南山」的境界，也是所謂的「鳥來鳥去山色裡，人歌人哭水聲中」的具體展現。

　　李天祿在這部片中算是演技十分到位的其中一人，這位以布袋戲成名的大師，是侯孝賢相當喜愛的演員，侯孝賢特別喜歡安排李天祿用著粗話來為了平靜生活做點綴，在悲情城市裡是這樣的，在本片中亦是如此，儘管有逗趣場面，但事實上侯孝賢依舊是為了點綴平靜而起。

　　比方說李天祿錯把鞭炮當蠟燭來點，嚇了全村一跳，但自己卻沒事兒一般出來罵了一句「幹伊三妹」，與村人嘻笑如常，在這種處變不驚的中國哲學下，我們可以看出山影，是不會變的，生活，也是不會變的，萬事萬物不會因為一點小事情而改變，失戀也不會讓生活變質，如同阿遠回來了，或是阿遠當兵了，村人與母親仍舊要熟睡，颱風也依舊會來，而日子總要過下去，這部片子光是在這一點上，就非常的表裡如一，十分值得讓人稱讚。

　　片中一些運鏡手法，如阿遠摩扥車被偷走後，獨自跑去吹海風，用波浪來象徵內心的起伏，這受到了外國電影對於元素詮釋的影響，在二十餘年前可以說是相當新潮的拍攝手法，也可以看見導演本身進步的歷程，他當時應該還在摸索以景襯情的拍攝方法的各種辦法，來逐步成為後來我們較為熟悉的侯式語彙。

　　由於侯孝賢本身不喜歡商業化的特色，所以這部片在這幾年的數位復刻版中，許多影評人（多半是年輕一輩的）才驚覺原來原本編劇中，有非常多橋段在當初被侯孝賢給刪剪掉，編劇之一的朱天文笑稱：「這一剪，又把票房的許多來源給剪掉了」。

　　這些橋段絕大多數是阿遠與阿雲生活場景，比方說阿雲的媽常說：「阿遠，你要好好照顧阿雲，不要讓她變壞了，以後，好壞都是你的人。」，而當兵的時候，阿遠最放心不下的是孤獨留在台北的阿雲，阿雲也離不開阿遠，臨走送給阿遠的禮物是一千零九十六個寫好自己地址、姓名貼好郵票的信封，更說：「我要你天天寫信給我，跟我講話！」，而阿雲會是個好牽手，因為她細心，而且溫柔，她說：「阿遠當的是三年兵，其中有一年是閏年，二月多一天......」。

　　如果有這些片段，觀眾才會了解為什麼阿雲母親會氣到檔在門口，不准新人進門，而且觀眾也才會心酸，知道為什麼值得讓阿遠聽到兵變時難過到昏頭轉向，跑去廁所嘔吐，也難過的不住搥床板，從每次接四封信，到四封全部查無此人退回來的信，十分讓人動容，但弔詭的就是把這些橋段的刪掉，筆者亦感到納悶。

　　然而，也就是因為如此，筆者才會指出這部片並非描寫台灣精神，而是中國自古恬淡的精神的重要關鍵，該說是勇敢嘛，也必須說這就是侯孝賢至死不變的堅持，是的，導演應該要堅持，要的是山水光影不會因為世人而改變的風格，而不能屈居票房的壓力而改變自己的美學。

　　這麼一想就通了，如果有了這些橋段，那麼劇末的阿遠與李天祿抬頭望天的場景，將成為多餘，再也無法展現那種海天一線，萬里無雲的海闊天空美感，我們將必須要把本片的精神去寫成以下這一段：

　　「時間還是最好的一帖藥。阿遠對阿雲從來沒有恨意，他一輩子也許都不知道為什麼阿雲會遺棄他，但是他一輩子也不會去問，他寧願這麼相信：像阿雲這樣的女孩，嫁的應該是一個比我更好的人」。

　　而這麼一來，侯孝賢的堅持就直接土崩瓦解了，營造了長達一個多小時的氣勢無異歸零，所以筆者必須要說剪的好，而且漂亮極了，乾淨俐落。

　　在現在的觀眾群眼中看來，這是九份的場景、十分車站、靜安吊橋、平溪線的觀光小火車，每個場面都可以拆解出各自解讀的一面，戀戀風塵這部片子之所以可以得到為數眾多的獎項，也在於導演在一部片中涵蓋了如此多的情愫與場面，似乎俯拾皆是，筆者在看到中途的時候，不免因為阿遠的木訥不體貼，想起了投名狀中徐靜蕾之所以要逃離趙二虎的理由。

　　也想起了在那個年代中，肯自己去愛上陌生人，是需要多麼大的勇氣，阿雲在想什麼呢，是否在片中的時候，她想的是一切都是自己的錯，還是在思考其實阿遠似乎總沒把自己放在心上，他需要的並不是阿雲的溫柔呵護，而是日子要過的順遂，直到重病受到阿雲的照料時，他的眼神才首次出現無法掩藏的柔情。

　　是的，真的假不了，而假的也真不了，在導演的眼中，這樣就足以為後來的捶床板下定義，或許阿遠也恨自己明白的如此之晚吧。

　　而最能代表台灣精神的，侯孝賢讓兩位不同的老闆來代替，那一句：「你如果找不到工作，就回來這裡吧」，大都市，小溫情，常用來當白臉的老闆與精打細算的老闆娘，一直到現在，都是常見的一面，也顯示了當年風氣的純樸與寬容，配合後來的阿雲出嫁的橋段....讓人感到有趣，也感到心酸。

　　筆者認為侯孝賢把這種精神藏在這些點中，反而少了矯揉做作的刻劃感，相比之下，海角七號與艋舺這兩部片，刻意讓馬如龍來詮釋雖然簡單易懂，後勁卻稍嫌不足了。

　　從一段小火車鐵軌開場，慢慢往前走到鏡頭，從同樣的山景與光影變化，同樣的場景一直出現，但是人事已非，這種感覺相當難以描述，在悲情城市這部片中，用的是餐桌用餐的人數來象徵，而在本片中，用的則是更為隱晦的方式，讓人不得不忘了失戀......

　　而只記得人生。

這些年了......

　　每隔一段時間，我會用年代的標題來當做文章的開 頭，細數現在的心情。今天我做了一件很有趣的事情，那就是我回去幫思 寰修電腦，似乎是過了很久的時間了，彷彿前天我才剛從新訓中心退下，進入部隊裡面，彷彿那些日子濃厚的用鼻子也可以嗅的出來，一種汗水跟機油的刺鼻味道， 彷彿我身上正背著一把槍，腰間揣著水壺，痛不欲生的刁著菸，從口袋裡面將破破爛爛的莒光筆記本拿出來寫日記，在地上寫下多愁善感的軍中生活。

　　隔了這麼久，思寰依舊叫我勁哥，叫我學長，彷彿 我還沒退伍，也在跟他的談話中讓我想起了很多小故事。

　　今天的故事是這樣的，思寰的女朋友去了美國，想來也是這麼回事，打電話太貴了，這似乎是一種公 式，當你發現電話帳單後面的位數太多後，人總會把念頭轉到Skype上，然後每次轉到這個念頭上後，又總是會發現一邊電話不通，一邊收不到聲音，總要折騰 很久後才會了解其實系統就是這麼回事，而逐漸駕輕就熟。

　　他跟我通完電話後，我二話不說就拿著自己的耳麥過去測試，最後成功達成通訊任務，也看著這對男女 朋友快樂的聊天。

　　我會孤單嗎？認為孤家寡人的？

　　這真是難以回答的問題，如同我依舊沒有忘記軍中 的革命情感一樣，思寰當初進部隊的時候馬上就被欺負了，被人嫌東嫌西的，當時我還不夠老資格，只能簡短的幫他，期間，我跟他談了很多事情，是一個被我帶出 來的，也是一個心思十分單純的好男孩。

　　後來我退伍了，他繼續成為志願役，很多人都跟我說過我必定是當時最後的老兵，也是最精實的士兵了，因為我依照跟洪正的約定、跟通資的班長的約定，精實到最後 一刻，也背著一兵頭銜掃廁所到最後一天，每天五點不到就起來掃廁所，直到退伍當天，我仍然拿著筆桿跟印章，批改公文，挽著單邊袖子處理所有可及的雜事，對 了，還有倒我最後一次垃圾。

　　這段期間內，我身邊常站滿滿臉狗屎的仙仔，正經八百卻喜歡摸魚的副區＂們＂，衰洨的副中，不負責任的隊長，痞子一樣的高班，還有敢怒不敢言的思寰，自己總有 些路子的曉輝等等，他們在我退伍後，各自有不一樣的生活，有些故事聽了，常會讓我難過起來。

　　因為這段期間內，我曾經用過各種手段或多或少提 供協助，從彼此賭爛彼此到互相克盡職責，互相照應，這就是軍中生涯，想通了這一點，你就會發現，生活無非是如此的，如同思寰休假了可以每天躺在床上聊 Skypeyp，世界依舊運轉，而且紀律一樣存在，然後鳥事永遠一堆。

　　仙仔，又要退伍了，他從回歸社會後又重新回到部隊，發現社會與軍中都一樣爛，看來他 還是不知道出口在哪裡，軍中也總是來來去去的，大伙兒不約而同，王副區依舊愛摸魚，謝副區也是，所以他不停跑出去受訓，我總還記得謝副區連排假跟排哨都亂 排的窘境，那是每次換副官的時候的常態，我以前也是常被徐班神秘兮兮的拉過去，叫我幫他排哨，很可惜我每次都沒答應，因為排了，就是越權，出包了就難看， 所以我總是採取幫他的立場，一筆一筆跟他們討論，這是教導，也是盡責，參一是輔佐官，這就是我的堅持，有立場才有力量，才有心的力量。

　　謝副區神秘兮兮的舉動，當然也包括了偷帶筆電進來，請我去幫他設定，有趣的是，軍中無非就是這樣，你只是從休假變成回部隊休假，看開了生活就可以精采。

　　高班則是玩太大了，因為扯出了欺負士兵的醜聞而 被迫引退辭職，我猶然記得當時聽到消息的難過，以前我也常幫高班擦屁股，可我想不到有一天高班會被自己玩死，畢竟我帶出來的孩子都不在了，紀律，總是會糊塗的，最後一次幫高班擦屁股的就是曉輝了，最後曉輝酒醉騎車，還是得被迫退伍，曉輝雖然永遠有路子，這次可沒法了。

　　當時我總是喜歡給他們方便，曉輝進部隊時老學長都走了，只剩我依舊睡上舖，掃廁所，把假讓給小孩子們，曉輝就是我讓他排假日的，那不是老，而是傳承，雖然他總是當仁不讓的接受就是了。

　　副中從樂的看隊長出醜，到自己成為隊長得承擔責任，我一一看在眼裡，我知道他的個性實在不喜歡管兵，可是現在不管不行了，或許他希望思寰不要總老想著福利，要多盡點責任吧，事實上，今天是當兵最慘的一年，國防部從頭包到尾，人人自危，副中如果不多長點眼，難保哪一天自己得當殃，可惜思寰想不透這些小環節。

　　聽了思寰絮絮叨叨的講完後，我照例苦勸他一陣， 我想他會聽的，只是三天後也會忘的，就好像我還在哨亭內勸著思寰跟記新、予庭，彷彿時間沒變，因此我才會感嘆，這些年了，其實大家沒變的，軍中永遠沒變 的，只是我老了而已。

　　這些年來，讓我懷念的事情在跟思寰聊天後，都被 一一勾起，那曾經是一段甘苦的歲月，也曾經是一種煎熬的年代，當我往前走的時候，我常會埋怨，為什麼跟我約定的人都不遵守約定，把我獨自拋下，叫我往前走 的人卻不再前進了。

　　警五離開了，七里香也走了，我看著歲月的軌跡開 始消失，卻不知道怎麼排遣這種人人都遠去的寂寞，如果......如果時間能定在同一個地方，不知道有多好呢。

如果人生是養成遊戲 - 那不知道有多好

　　有玩過養成遊戲的人一定知道，打工就可以有錢賺，只要花七天或五天就會有一個相對應的結果，這是一種考慮策略與腦力的有趣遊戲。

　　當然我們不可以把眼光全部放在目前該類型遊戲最大宗的遊戲類型上：美少女結局工廠、碇真嗣鐵打的馬子或是18X快感遊戲上，而應該把眼光放遠一點，比方說......人生，如何？

　　想想看，今天只要幫自己設定一個目標，比方說我要娶王國的公主成為天底下最幸福的人，那麼首先我要去打工（如教堂、家教）增加自己的各項能力，然後只要幾天後，氣質這個屬性成長後，那麼就可以出城打怪，累積金錢還有軍事能力，軍事能力增強後，又可以去當畫家的助手，學習藝術，更棒的是，這段時間你都可以有錢賺呢，真係勁野。

　　多好，不是嗎，當遊戲者始終可以冷眼旁觀的時候，反正死活不關自己的事情，這是一件何等美妙的事情啊，你不會心痛，不會難過，不需要看著對方的眼神然後來檢查自己，你只需要達到氣質999或是藝術999後，王國的女王就會約你出來見面了.....阿，我忘了，還有每個月固定第二個禮拜二要去王國門口，因為都會有巧遇。

　　真麻煩，好麻煩......真的好麻煩，我多想要一本攻略本來教我，因為我似乎發現在好感值不斷下滑中，而糟糕的是，我還沒抓出任何原因，我弄得自己滿身泥濘卻不知道要把手往哪裡擦，這到底是怎麼一回事呢，該如何是好呢？

　　誰可以回答我？

傲氣 - 我用來回應某段品評的文章

文章，經世濟民之道，是聖賢勸化世人之徑。

如果為文者不自清，何以清人？為文者不避世，該以何為基？所以為文者一定得避開流俗，以天為基！

孔子不傲慢嗎？他當然傲慢，所以小人黨也，女子難養也，所以君子之交不淡如水，就不是君子，就是非仁。

孟子不傲慢嗎？他才是最傲慢的，所以楊朱墨翟，一個是無父的禽獸，一個是無君的畜生，舉凡經史子集，何者不傲慢，何者為文不義正嚴詞？

韓愈傲慢嗎？他大聲指責皇上扶朽爛之骨為道化之途，所以才會一生鬱鬱寡歡，只能寫成『雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前』的千古一唱。

蘇軾不傲慢嗎？他二十五篇政戰之策點出北宋之危，結果只能唉嘆：『泥上偶然留指爪，鴻飛哪復計東西』，嘆天下人何其愚昧，不解鴻鵠之志。

岳飛不傲慢嗎？他不懂趨炎附勢，不懂做人三昧，徒落個風波亭的悽涼結局，他說什麼？他折劍墮淚，說：『知音少，弦斷有誰聽』。

重點不在文章有傲氣，誰無傲氣？傲氣就是對於自己文章與文品的堅持，哪一個學者、藝術家沒有傲氣？所以他們的文章跟作品才會高雅，因為他們深信他們才能接觸美，接觸上帝！

重點是在於他的論述對還是不對，學者不是作家，學者為文，是為了經世濟民，就是因為如此，所以讀文章，一定要有自覺，否則販夫走卒皆是品閱者，與北宋蔡京、大唐李丰之齬俗一輩又有何異？

感染(infection)

~あらゆる小さな熱に
對所有小小的溫熱

~怯え始めている私に
都開始感到膽怯的我

~勝ち目など無いのに
明 明毫無勝算

~目を覚まさなくちゃ
非得趕快醒過來

~爆 破して飛び散った 心の破片が
心中的碎片 爆破後而飛散開來

~そこら中できら きら光っているけど
那之中雖閃耀著光芒

~いつの間に私は こんなに弱くなったの
究竟從何時起 我已變得如此虛脫呢

~爆破して飛 び散った心の破片が
心中的碎片爆破後而飛散開來

~破片が　破片が　そこら中で
碎片 碎片 就在那其中

~いつの間に私は こんなに弱くなったのだろう
究竟從何時起 我已變得如此虛脫呢


　　Chihiro的歌，是我以前就愛聽的，但我以前聽不出這首歌的提糊味，她有幾首歌其實不是很好體會的出來，而這位歌手也真的是出了名的自虐狂，專唱這種歌曲，沒有幾首是快樂的。

　　月光、螺旋、失眠等，都是非常瘋狂的曲風，尤其是這首「感染」，聽歌就可以感到最後聲嘶力竭的那一段的氣勢跟嘶啞，她似乎在呼喚著什麼，但那不是呼喚幸福，也不是呼喚上帝，現在聽，我才知道，她在控訴，控訴什麼？

　　控訴命運的不公平，控訴為什麼上天的安排會如此殘忍，所以才會幾乎歇斯底里的叫喊，直到終曲。


　　我每次看到她，我都會想哭，不由自主的強烈心痛起來，我痛恨上帝給她如此殘酷的試練，我恨他人為什麼對她如此殘忍，為什麼一位如此美好的女孩子需要承擔這麼多痛。

　　一切發生在我身上的反應，我坦承，那些皆是由負面情緒推動的，諸如忿怒、悲怨、飢餓、嫉妒、憎恨......等，這些情緒成為我進步的動力，我以憎恨他人為食糧，讓自己比其他人更優秀，我嫉妒比我優秀的人才，所以我要超越他們，這種不健康的心態，在他人眼中非常奇怪，但是他有一種特殊的優點，痛久了，你才知道這種負面情緒有多傷人，而懂得收斂，學會承擔以及反思。

　　我啊，每次看見她秀美的臉龐，漾著微笑時，我都會忍著不落淚，為什麼這樣一位女孩子需要揹負這些負面情緒呢，她究竟做錯了什麼，才會遭到如此的對待，為什麼上天連一點點小小的願望都不肯替她實現呢，尋求安定有錯嗎？尋找友情有錯嗎？希望可以洞悉一切有錯嗎？以誠待人有錯嗎？提出忠告有錯嗎？冷漠有錯嗎？忽冷忽熱有錯嗎？

　　在他人可以理所當然的從事這些法則的時候，為什麼獨有她會因此冠上標籤呢？

　　我對這些事情感到無法忍受，我尤其無法忍受她揹負著痛苦還能繼續笑著面對我，我真希望假如所有痛苦可以歸於我，那我將許願讓所有快樂歸於她，在這短暫的塵世之中，縱然我只可以讓她保有一絲絲的快樂，但我真希望自己能辦的到，不，我必須辦的到，我一定要辦的到。

　　是的，幾年前的時候，我沒法辦到，現在還可以嗎？聲嘶力竭是否就是為了如此呢？不管目前感染了任何愚蠢的病，已被傷害的她，所帶給我的悔恨，讓我難過的心情猶如爆破的心飛散而出，難以抑制，而逐漸變得衰弱起來，而只剩下強烈的心痛還在持續鼓蕩。

　　這個世界怎麼了，為什麼會這樣，我相信她沒有錯的，但是她繼續承擔的模樣，依舊令我想哭，希望她肯接受，希望哪一天，我可以有這機會幫她扛起這些傷痛，但是目前，我想她似乎不怎喜歡掉淚的，那........我是否先應該為她哭泣呢？

月戀歌

~我知道 這份愛慕將如同浮於夜空的明月

~就算踮起腳尖 伸開雙手 也是遙不可及的清冷之月

~迷茫的落櫻

~離群的歸燕

~相互追隨的身影

~若不是悄悄張 開眼睛 走誰人能發現 這竟是浮生一場幻夢....


　　說起來，我從沒聽過熊谷育美的歌，或許是卡在這個環節上， 或許，是因為她的歌聲與鬼束千尋何其相似，不管如何，這真是一首好歌。

　　我早就老了，在很早之前就老了，我的雄心壯志不再，我的夢想早 就全都被我藏起來，我僅僅將他完成一小部份，然後慢慢的讓其他部份擁上來將我包圍，我曾經想過要當工程師，也想過要當老師，但是幾年過去了，儘管我發現夢 想不能當飯吃，但我還是希望我能繼續這場偉大追尋的夢想，而且前進的每一個腳步，都會是積極且美麗。

　　但......各種因素讓我無法 順利前進，是的，我沒有，也不願意埋怨過任何人、任何事情，但我實在也從來沒有停止對我身處的環境感到無奈，對於窩在高雄已經快六年的我，外面的一切都讓 我著迷而且熟悉，我雖然很抱怨要幫秀雋做這做那的，但其實我知道我是很樂的，我知道繼續跟他保持連繫，重拾過去的學問與思維，是我唯一可以懷唸過去的一些 線索與足跡，我不喜歡這座迂腐又保守的城市，他有人情味，但是卻有最弱的知識群，我實在是很討厭在這裡聊天，他們聊的儘是陳舊且發霉的東西，在那些日子， 總覺得......我似乎愈來愈孤僻了。

　　我第一次遇見她啊，是在光頭的報告中遇見的，第一眼看到她，我並沒有任何感覺，當時我對任何 人都是既客氣又冷淡的，除了幾位女孩子我很有興趣外......不過我的興趣挺怪的，第一位引起我興趣的，是一位跟怡葳像到爆的女孩子，一樣深沉的心機跟 裝可愛的個性，這傢伙真不簡單，與其說我喜歡鬧她，不如說我喜歡看她漏出破綻，太有趣的一個人了，而且她的穿著完全符合台北女孩子的標準，當然，是可愛的 標準，談不上漂亮，但很不簡單了，另外一個是號稱資管系第一美女的學姊，看到她第一眼，我就想到了千惠，同樣都是屬於百分百美女的類型，但是一開始我根本 不知道她名字，所以在跟畜生聊天時，我都叫她夭壽美來替代，後來我文雅一點了，就叫她小蠻腰～～～，比較清爽，但看久了，才發現這兩位都沒有她給我的感覺來 的震憾。

　　因為我似乎看見了我自己.......。

　　女生多半討厭我的，我大學的時候尤其自大，鄙視所有一切學問低 落的傢伙，女生跟我聊天時的壓力一定很大，我第二句話一定是髒話（第一句話則多半是早安～），第三句話就開始批評了，直到最後一句話，要是給我三分鐘，我 可以罵到老師就停止，要是給我十分鐘，基本上就罵到她朋友了，假使不給我停止的話，或許連掃大樓的工友都可以被我抓出來鞭屍。

　　雖然我 自認客氣又謙虛啦，不過，男生還好，女生基本上是完全避而遠之的，我身邊的女孩子非常非常的稀少，少到一個刊稱藝術的境界，也就從此而來。

　 　我不知道她是怎麼搞得，但是她卻是我來學校後第一個遇到的會跟我搶話講的人，她不是毫無機心，而是她完全不怕我，這真讓我驚訝，通常，女生看到我會跟看 到鬼一樣，對我是家常便飯，看到我會跟看到狗一樣，則是所在多有，比方說小蠻腰看到我就跟看到狗一樣，而小鬼看到我會跟看到鬼一樣，但她都不是。

　 　這傢伙的戒心奇重無比，身上好像背著什麼東西，施展不開，而且眼睛裡面藏著秘密，說出來的永遠都只會是表面的東西，並不會說出真話，不知道的人都會覺得 她很怪，天可憐哉，幸福的人和沒頭腦的人當然是不懂的，因為那只有詛咒過世界，曾經對世界深惡痛絕，經歷過大哭大悲的人才會有的這種黯淡的眼神呢。

　 　我開始好奇，她是發生過什麼呢，一個少女竟然會有這麼深沉的心事，儘管我百分之兩百保證絕對是愛情問題，不過，跟我沒有關係的事情，她要黯淡是她家的事 情，別惹我，一切就好談了，我記得有一次吃飯的時候，我看到她孤單的坐在很遠的角落吃飯，看起來自得其樂，讓我難過起來.....這是我第二次看見了我自 己。

　　是的，之後我就會有意無意找她去吃飯，她真的有趣，果然一模一樣，她什麼都可以聊，雖然聊不多，但我知道她是非常有主見的女孩 子～～只是為什麼會這樣呢，一個可愛的女孩子竟然會如此的孤單，真是不搭調，讓我抱持著懷疑，渡過了半個學期。



～抬首仰望 星空卻依舊斑斕宛如萬華鏡

～只為有朝一日 能傳至妳的耳際

～我願在 此吟唱 那一曲月戀歌

～看著秋意浸染 將身體染盡七色

～看著冬季化作飛鳥 探尋春的氣息


　 　我曾經埋怨過任何高雄的事情，如今，我感謝上帝，他讓我知道我待在高雄的答案是什麼，我終於找到理由了

　　這是我最快樂的七天，我感謝 上帝，讓我可以擁有過這份屬於我的幸福與快樂，只待時間一到.....


　　我啊，早就知道自己應該要死心的......

　 　自己的麻煩夠多了，我應該要付的責任還沒償還，我早就應該儘早制止自己的，我沒本事愛上別的人，而且我老了，不再年輕，我不能，也不配去愛上她，她當然跟我很像，所以我知道她應該也會這樣想吧...就是因為如此，我才無法理解為何會這樣繼續下去，究竟有誰可以教我呢？

　 　我早就應該知道這段故事沒有結局的，7月一到，什麼都會化成碎片，就好像被風扯開的布帛一樣飛走，而且追不回來，距離就足夠擊毀一切了，或許只有我一 個，才在那邊奢求那不可能實現的夢吧，想想，我真可笑。

　　曾經，閉上眼睛就可以看見她的笑容，她的側臉一旦露出微笑，彷彿給我帶來了陽 光，照亮我無趣的世界，這裡一切都是灰色的，但卻可以因為她而化為艷麗的色彩，我會因為她靠的太近而不敢呼吸，曾經自豪的理智，面對她卻一籌莫展。

　　她似乎是種奇怪的漏斗，把我的話都找對地方儲存然後複製回來，我沒有跟女孩 子聊過這麼久過，可以講超過十分鐘的女孩子，要從年齡四十歲以上開始算，但是她卻可以瞭解我在說什麼，我願意用所有的東西交換那張狡猾的微笑，她似乎只有使壞的時候，眼睛才會發出迷人的光芒，是的，儘管那是一種藏著什麼東西，卻一直裝出來的微笑 ......。

　　我嘗試著忘記她，是在咖啡廳裡面看到她眼眶泛紅的樣子後，看到那一幕，我的心都碎了，我當然知道，當然知道 一個人的心太小，容不下兩個人在裡面，但不管怎麼做，我卻忘不了那種孤獨的笑容，她從沒有對我真正微笑過，是在等著什麼嗎？誰可以告訴我，要怎麼才可以讓她露出真正的微笑呢？

　 　我曾經有滿腔才華過，曾經因此墮落到無惡不作過，我揹負的是什麼，是罪孽，滿身的罪孽等著我去還，我當然不怕報應.....因為多不勝數，怕也沒用。

　 　但這個女孩子，到底為什麼這麼憂愁呢，我今天才發現我似乎找到了答案，但讓我聽完心情更是難過，我真希望可以幫助她，可惜，她似乎不會給我機會的，我真可 悲......唱著那種奇怪的獨角戲不是嗎，我想我是求仁得仁了，儘管擁有再多的學問，至今，我依舊連一個人的憂傷都無法排解，只能任由歌曲在那邊唱著， 看她，看我，看這場爛戲，看彼此用第三者的角度來迎接的這場無味的結局。


　　月戀歌，一首好歌曲，不管是憂愁，是愛情，的確，對我而言，永遠是伸手也 撈不到的虛幻之物，彷彿是鏡中的花朵，水底的月亮，我總是伸手了卻把景象擾亂，愈是心急，愈是亂。

　　諷刺的很....只有當這種時候， 我才會覺得我還太年輕了......。

悽涼慘澹，不肖姪勁毅親筆 - 祭三姑母文

　　年月日，吾嚐觀百文，有昌黎哭其姪，介甫哀其師，有醉翁感曼卿之忠義，有子瞻表城隍之護民，其文懇切，其意悲涼，然吾嘆彼文雖廣，其 中有昆仲之情，無伉儷之文，有橋梓之恩，卻無妯娌咸戚，寅庚年初夏酉時，初傳惡耗，聞三姑母歿，哀矜往復，難以自遣，嘆華夏千載，文章萬計，卻無一詞可表 姑母歿其恩而姪憐其喪，吾羞愧之際，唯付一文，悼辭以唱，雖千言悼文，豈令復生哉。


　　嗚呼，吾自幼初長，家嚴少陪於倭，家慈勞 形於師，僅長姊為伴，六歲入塾於外堂，其後屣居本家至今，外堂祖父母育吾極嚴，少有樂歌閒暇之時，童玩物事皆購之於簡，咸有華奢，吾年四歲，初見我父，聞 其聲異，即畏之，隔年入春，始見我父姊妹自羅剎倭國等地於本家訪我，為吾姑母輩，其所贈之物，吾生平未睹，自是時刻不離，尊姑母為寶卷所載之仙女，嘆其神 通廣大若斯。

　　吾年既長，始知各姑母輩份，大姑母從商，少歸本家探吾，然憐吾最深，二姑母經年悅顏，難見其怒，讚吾亦最多，但有斐然之 事，吾必獲其勵，關憐之情猶勝我父，四姑母最少得見，吾幼聞其聲，竟不知其何人，訕笑於眾姑母及二老久矣，三姑母美姿顏，蓋姑母輩之冠，巧笑倩兮，沉魚落 雁，幼有琴藝，最得先祖考鍾愛，後遠居倭國至歿，凡吾家中可見之倭國玩物，皆其所贈，領吾得閱倭國工藝，至吾弱冠，猶難忘其精巧。

　　吾年既長，每聞三姑母來訪，喜悅不勝言表，非因又可得其贈與，乃可聞倭國諸般趣談，三姑母聲柔，每與吾談，便邀吾於倭國一遊，又喜談朝野，眉飛色舞，印於吾 心，吾年十九，力習文學一脈，遍閱古今禮法，頗擅命理流年，三姑母聞之，竟攀吾臂，不住詳商，吾訝其之好學，亦樂解其惑，中有疑難，多需引經據典，三姑母 不解，仍讚吾高明，偶有枯燥乏味，然悅言以聽。

　　後每歸國，我父必矚長姊攜吾接迎，三姑母年雖越長，其美不減，氣質高雅，麗色脫俗，笑 所見眾女，似尚不如己樂妝，讚長姊亦發清秀，又讚吾身形漸壯，吾三人同遊北地，路人無不回望，有同食於桌，大姑母嘆其仍似赤子，不若其表，嘻笑怒罵，無甚 規矩，三姑母笑曰：「汝律己甚嚴，自為上佳，故汝可為姪之姑母，吾不及汝，吾當為姪之姊妹」，大姑母刮臉羞之，眾人同笑。

　　吾從戎之 初，聞三姑母罹癌，時年吾埋首醫典，自恃己有聰慧，批其無礙，吾三姑母其人樂天，豈有早歿之理，後聞暫癒，乃無再見其面，匆匆數載，吾自戎歸，少雖愛文， 亦知案形勞讀怎不可免，有三姑母歸國探吾，吾卻無暇同遊，想其每載必歸，自當棄一時歡樂，以求功名。

　　後聞三姑母日漸消瘦，然吾聽病 情，卻思他物，無所留心，至寅庚年至，春盡逢夏，忽遘危疾，氣息掇掇，猶日念其病情，望可扶而歸寧，然病入膏肓，無所擅動，吾始留心，可歎三姑母待吾如 子，吾卻一願亦不可代圓，疾既大作，乃知離親之痛，危病之哀。

　　於地隔千三百里，吾無能至，將絕之夕，吾見我父，已通傳廟剎，備其後 事，吾雖觀之不忍，卻難叫天還其壽年，今朝歸，家慈告曰：「酉時 矣」，見吾神色，又曰：「汝當其已上青雲，為仙女矣」，嗚呼！吾自恃高才，有智於詩，有雅於詞，有鴻儒之風，可終日埋首經卷而不厭其躁，然當彼顛危困頓、臨死垂絕之時，吾乃何在？當彼身臥床褥，手足同為之所，可有吾身？吾懵懂無知若此，實羞慚無地也。

　　吾觀古今祭文，有曰生當為英，死當為靈，他人觀所悼者，無不備其所有，全其所 節，讚其所施，發其所敞，然吾卻無甚所悼，三姑母歿前數年，長姊與吾理所藏相本，盡編姑母華年之影，原應盡獻所藏於彼，使之玩味，豈料相本未凋，彼卻難 在，吾文甚是簡陋，今筆膠才塞，吾雖有心願為作文，可又有其疏勝哉，有詩曰：「彼蒼者天，殲我良人！如可贖兮，人百其身！」，吾自蠢笨，至此方知悼離之 哀，親喪之痛，可贖可贖，誰可贖之？

　　嗚呼姑母！吾不見彼久矣，弗能揚彼之平生， 今以文為題。盼吾能以軒昂磊落之筆，落其突兀崢嶸於文，吾望今藏於地下者，其靈可化雲裳，其身可成金玉，寒梅藏姿，昔落其華而今全其貞。蓋野蔓荒煙，形已 歸國，涼風淡月，常伴其靈；手足姪親，侍汝左右，華鈴梵音，必無所終，今固身歿，安知其非化蝶之於莊周，久夢之於黃梁，盼汝能捨，此自古來皆然兮。

　　嗚呼姑母！死生之理，吾固知其如此，但念往昔，猶 悲涼悽愴，不覺為文而涕下，汝可知耶，念汝不可復見，文但可盡矣，果言有窮而情不可終，嗚呼哀哉，伏 維尚饗！

認真的男人 - 最跟狗屎無異

　　剛剛在討論事情的時候，家人同我說：你更應該調配自己的時間啊。


　　對，我調配的恰到好處，我已經半年沒有休閒生活了，我的時間跟精子一樣噴射到牆壁上然後被裂縫吸收，我的神經全被榨乾了，我不再有浪漫的思想跟頂尖的智慧，我強悍的理解力現在全部一點一滴的進入黑洞，浪費在一堆不必要花神經卻總是會有人搞砸的白痴問題上！

　　我調配的好極了，我每天利用上班前20分鐘看網頁與電腦，利用下課後兩個小時思考明天跟後天該怎麼再來提領的我時間跟腦力來用，其他時間全被狗啃了，頂尖的白痴，連一件事情也做不好，他們把太多時間花在玩樂上，中下的白痴，則把大多時間放在理解問題上，最下位的白痴，就是林被，我他媽的為什麼會讓自己活的跟狗一樣。

　　為了這些狗屎問題，我連親人的最後一面也沒辦法見，我他媽的算什麼，去加油站打工檢垃圾當閒人都比現在好。

　　

言語無味......

　　我忘記我從什麼時候開始，很喜歡寫東西了......

　　有時候我在跟人聊天，往往都會說到文學，說到小說，說到很多以前我讀來被家人還有老師罵，卻在大學之後成為博學多聞關鍵點的知識，其中對於文學的熱愛常常讓我感覺非常陌生，我究竟是什麼時候開始喜歡寫東西的？

　　最近，我幫一位故友撰寫他考博士班要用的講義還有考古題的解答，我並不是何等傲慢的人，我深知自己的不足還有渴望，但不知如何，寫著寫著，我突然心酸起來，這些學問對我來說是何等輕鬆簡單，而我現在過的生活，卻是每一步都教我遠離這些東西。

　　這半年來，我承認真的有點喘不過氣了，我非常後悔，非常的難過，因為我選擇就讀研究所，反而讓我的生活不再有樂趣，只能再日復一日中，逐漸看我的年華老去，成為一個中年人。

　　學界，很好，教育環境，很好，看到這麼多年輕人，而且可以同聚一處，多好，但是數也數不清的雜事，讓我實在厭煩透頂了，我的腦袋隨時處於記憶體不足的狀態，許多頭緒擠成一團，讓人無法看輕遠方，而這看清時事，曾經是我的特長，現在，則已經幾近停機，因為我真的累了。

　　曾幾何時，我隨時可以妙筆生花、引經據典的去談論知識的興趣，成為我最大的折磨，我隨時隨地都想要寫東西，也隨時隨地都沒時間，我的時間全被狗啃了，全給小偷偷走了，對於Linux的愛好與追求謎題，成為我的夢饜，小說未完成的橋段，成為我的痛苦，對於學問的真理追求，成為我的包袱，我的所有興趣，成為擺脫不了的重擔。

　　的確，我就讀研究所後，許多學生時期的思想又再度活躍起來，但那些不是我要的，因為我已經不再年輕，不再有那麼多時間跟教授周旋到底，我真正要的卻又離我遠去，每日，我言語乏味，我的思想陳悶，數也數不清的白痴講他們的白痴話來騷擾我的神經。

　　我趁著忙裡偷閒，重新埋首進入我最喜歡的經典‵文學評論與諸子百家中，我何等希望有一天，我可以再度於下午空閒時，將我的小說完成，將我的理念闡釋，將謎題全部破解。

　　我真他媽的痛苦極了。

iPad - 這場戰爭的終點近了

　　幾十年了，從筆者開始使用電腦時就聽說過這場漫無目的，到現在轉由Windos陣營領先的戰役。
　　熟悉的人一下子就可以了解筆者在說什麼了，那就是Win與Mac的戰爭，那是一場由二位全球知名的大老闆所掀起的戰役，這兩位強人從滿頭黑髮打到滿頭白髮，高的成低的，低的成高的，至於其餘的什麼坐監獄的、見閻王的，更是不在話下，同樣的，兩邊陣營的使用者也是，有不少還等不到戰爭的終結便翹毛了（聽起來很公平，Jobs也是差點在對抗胰臟癌的時候殉國）。

　　這一篇不是什麼展現專業的評論，而是有感而發，筆者就讀的高應大有許多跟現實完全脫節的教授，他們在講課的時候常常列舉許多這在世界上完全不會賺的商品還有訊息來誤導學生，比方說去年逼筆者寫Android的報告就是一例，儘管筆者內心完全不能同意Android會大賣這套論點，還是得為了教授還有成績大吹特吹一番，筆者並不是看衰這套系統，而是當你明明知道連開發廠商都無意願永久發展時，你一位外人在旁邊敲鑼打鼓、歌功頌德，不是很蠢的事情嗎？　

　　iPhone就是這種例子之一，筆者完全保證Mac陣營從來沒有想過要用iPod、iPhone來打天下這類蠢話，就如同他們不會想要靠safari來稱霸瀏覽器市場、靠iTune來稱霸播放器市場或是靠Photoshop for Mac來稱霸美術市場是一樣的，如果你說要靠Pixas來稱霸動畫市場，這倒是很公正的話，不過那僅能算是副業，跟這場戰爭很難扯的上關係，試問，麥克阿瑟在亞洲打贏戰爭，也不能代表他們在歐洲戰場就能所向匹靡，對吧。

　　這場戰爭需要一個決定性的武器，Windos陣營比對面的更了解，所以從iMac似乎重新抬頭的時候，馬上推出Windows ME、2000與XP來把對手打的滿地爬，雖然犧牲了非常多的砲灰（ME就是徹頭徹尾的砲灰，其說他是作業系統，不如說是祭品還來的貼切），也招來了絕大多數的批評與控告（數6年內，微軟總共控告了各式廠商群約164件技術專利，扯的上邊的幾乎全告光了），但他贏的總算驚險，還連帶打趴了猛然崛起的Linux系統，這一點對於筆者來說，真是一樁津津樂道的趣談。

　　會說這些戰敗者是贏家的人，鐵定只是因為他們眼睛瞎了，微軟要戰敗的話，早在筆者還在痛罵「邪惡M$帝國」罵的震天嘎響的年代時微軟就可以敗了，而事實上他還更強壯了。

　　回到這幾年的歲月，微軟陸續開發了WM系統與遊戲主機，有些教授認為那是微軟錢賺不飽，這種人性說法自然沒有錯誤，事實上，這兩項開發奠基在微軟暨有的基礎上，他龐大的使用者族群與自然開發的語系，和原有的銷售策略與管道，不用花一毛錢就可以接收對手的地盤，這是穩賺不賠的高明銷售策略，微軟的崛起，象徵了商場頭腦的靈敏與方向的正確。

　　筆者尤其認為，這場戰爭打到現在，微軟慢慢從攻擊轉為防禦，不敢給對手任何機會，尤其不給他最大的對手任何的機會，筆者在去年的報告曾經指出，微軟在這幾年來只有踢到一個大鐵板：Google，誠如其言，其餘的縱然是iPhone，筆者也不認為Mac陣營可以從中討到任何便宜。

　　這跟銷售策略最有關係，一家公司想要對抗全球的公司，終規是癡人說夢，Mac陣營若是想要板倒對手，Jobs的觀念就要轉換一下，他得試著去學習微軟，亦即把財運賭在使用者的白痴上。

　　想不到筆者去年剛講完，今年的iPad與iPhone 3GS竟然悄悄的達到部份目標，也讓筆者吃了一驚，果然這種世界級的戰役，並不是普通的電腦愛好者就能看透的，話說回來，Mac並不是不能看透這種策略，而是他們使用了一種振面的攻略手法，有趣，也極好玩，讓筆者不禁夢想起來，我們何其有幸，可以在這個世代看見這場戰爭的終結。

　　我想這是這幾年間使用者的觀念改變了（或是怒氣大增了），他們開始體會到世界的方便，尤其開始不能理解以前的悲慘境界，如果你們詢問什麼時候才有所謂右鍵功能的，筆者會跟你說Windows95，什麼時候開始有完全背景作業的，筆者會跟你說Windows XP，這之前呢，是一片悲慘到無以附加的境界，最早的時候，比方說DirectX協定還沒問世的時候，安裝任何軟體都是惡夢。

　　但是現在呢，用手指就可以改變視窗大小，各種特效轟炸的現實與虛擬分不清楚，高畫質、高音質的要求不斷出現，這到底是誰的方向才是正確呢，筆者開始茫然了，這世界終於走到這一步了，對於Mac陣營也真的夠久了，天知道他們等使用者自己發現高水準的時間有多長了呢？

　　除了使用者觀念改變，網路崛起與世界通訊的進步尤其功不可沒，當台灣的使用者看到國外各種軟體的華麗時，他們會不會要求引進呢，他們會不會跨海購買呢？他們會不會開始厭棄自己原有的鳥東西呢？

　　筆者本來想談談iPad的，但是突然抱怨起來，真是夠了。　　

　　看看這幾張圖，其實筆者真的絕得滿有趣的，那張書架的圖案尤其怵目驚心，筆者在十一歲的時候，就曾經見過神達推過這種類似的系統，擬真辦公室軟體，結果下場就是神達差點倒閉，完全無人領情，然而現在卻是每個人引頸期盼，以台灣的使用者程度，相信這套軟體沒有廠商（或是書商）敢投資，但是號角吹起就夠了，筆者心想，數年後，或許Mac的使用者真的可以在台灣增加吧。

　　我指的不是稱霸，而是比例上的增加，當Mac連右鍵都捨棄時，連鍵盤都不要的時候，其實，這場戰役的終點就開始有眉目了。

　　站在台灣看科技的演進，筆者自承，我的眼光還是相當微不足道的，尤其在評論Mac陣營喜歡與藝術結合的特點時，那種犀利的眼光還是筆者所不足的，但筆者承認，我終於也開始期待起Mac捲土重來了，真的，沒有騙人，竟然連筆者自己都有三秒鐘開始猶豫起要拋棄手中的TP2去換iPhone。

技巧 - 新的技巧、新的密碼

　　好長一段時間沒有寫文章了，雖然對我而言，評論是掛在嘴邊的東西，並不需要咬文嚼字的把他寫出來證明什麼，不過，多少的時間寫一點什麼，似乎也是不錯的興趣。

　　我自己也以為隔了一段時間後，我會先寫怪醫豪斯的評論，結果我還是先寫了女子溜冰的東西，而且對象還是我最痛恨的韓國人。

　　我討厭韓國人，僅次於我討厭中國狗，我可承認金妍兒實在是挺正的，而且我也相信她假如不是吃禁藥，就是跟評審睡過，但這一切的一切，都反不及她在溜冰場上面完全精彩的演出，讓我看的有點昏頭了，而寫下有關韓國的東西。

　　說起金妍兒，不得不提起淺田真央，說真的，儘管她在日本的知名度還比荒川靜香高出太多，但是名聲不能代表一切，她似乎有點背離了觀眾的期待（我指的當然是日本觀眾），未能如願再度拿回金牌，而拱手讓給金妍兒，屈居第二。

　　我還記得當年荒川靜香奪下金牌時，用的是普契尼的杜蘭朵公主最後那一段公主徹夜未眠的曲目，我也記得，當頒獎時響起了絢香的三日月時，我的心情有多激動，這是我最喜歡的國家與最喜歡的歌手，兩相齊備，相得益彰，可惜時日境遷，金牌無法再度落手日本，而絢香也嫁人了，他媽的......。

　　也是因為對於荒川的表演印象太過於深刻，導致剛開始金妍兒出場時的幾個動作，讓我不得不感嘆起來，遠勝當年荒川的精彩演出，甚至還猶有餘力，而最諷刺的就是，不管是下腰、分腿點冰跳與連續三週跳的收尾動作，無一在冰上顯露出王者的氣度與大氣，因為那也是荒川當年開場的動作，不知道淺田有沒有注意到。

　　這一屆的冬運開始，業餘女子滑冰的評分角度稍微改變了，你可以說他更重視技巧，但我的觀點確認為比賽只是更重視美感了，這同樣是技巧，但是他迥然不同於「由技巧構成美感」的思考角度，而應該成為「營造出美感的技巧」。

　　在女子滑冰中，曾經有一個非常出色的典範，那就是米雪兒‧關，也就是關穎姍，她的出現，將原本極度重視優雅的冰上芭蕾，變成重視舞蹈本身的美感，關穎姍的身材談不上絕好，幾乎可以說是矮胖的代表，但是她的笑臉與颱風，在一片優雅中反而顯得可愛，而我們都知道，可愛是無敵的，萌掛了裁判，就可以奪得金牌。

　　她尤其喜歡展現飛翔的姿態，一邊繞場一邊擁抱觀眾，這是屬於美國人的美感，讓人不禁為她喝采，她讓女子滑冰的眾敵人痛恨高達八年之久，大大小小的獎項都是她的囊中物，直到結束了屬於美國的年代，進入日本崛起的黃金年代。

　　除了日本女人本來就深黯「萌」之道的理由，也歸功於他們的崇歐，日本人尤其在滑冰、標準舞、體操、水上芭蕾有特別的一股魅力，那融合了東方美感的西方體育運動，讓西方人士耳目一新，而且還有一個最大優點，日本人喜歡歐美正流行的、正耳熟能詳的東西，所以黃種人的美感是什麼，老外不一定真能體會，然而，他們跳出來的律動卻是熟悉的，這樣一來老外就能專心體會美感了，當主角只剩下美感，前面我們說什麼？可愛無敵對不對？

　　可愛夠了，融合東方獨特美感的優雅再次無敵，是的，優雅無敵。

　　荒川靜香表演的曲目非常動聽，也不算搞怪，用的是去除人聲的歌劇，該齣曲目非常動聽，而荒川靜香的表現又極為稱職，她在冰上展現柔軟的身段，下腰、連續三週跳與彷彿蓮花展開的單點旋轉姿態，儘管不停重複，卻一次又一次的獲得高分，因為外國人太多這種纖細的優雅，以往的女子滑冰又是得分制，動作越多越接近勝利，雖然評分標準不一，但就是有一個大原則，荒川在2006年的表現手法就是如此，她不停展開得分動作，也不停正確操作，然後還額外提供了柔軟的體態與動聽的曲目讓大家看的過癮。

　　評審也是人，沒道理妳用難以展現的李斯特的曲目，就百分之百勝過耳熟能詳的莫札特與蕭邦，美的評分來自於人類自然放鬆的體現，當你評分的眼光注意何處，何處就得嚴厲緊盯，舊制度允許女子滑冰展現比較多平衡的輔助動作，所以荒川一旦選用下意識可以放鬆評審的曲目與演出，那評審就得以注重大方向，而忽略小細節，如旋轉收尾的刮冰的力道、抬腿的呼吸節奏等等。


　　好，進入正題，新制度評分的標準其實差不多，但是他更重視小細節罷了，新制對於歐美人士嚴格說起來絕對不利，因為芭蕾的養成中沒有舞動的評分，可惜新制度對於優雅並不會著重加分，他反而看你怎麼流暢的展現這個動作，評分標準可能稍微就偏向體操方面了。

　　而當這種制度碰上金妍兒的時候，我不得不感嘆這是時事造英雄，說真的，比起技巧，日本派的選手可能還比金妍兒純熟一點，但是論到維持流暢度，金妍兒與怪物無異，她擁有新制度下評分的所有好處，她從男子滑冰模仿來的動作、無需用力就能驅動的本能以及絕佳的平衡感與速度感，在本屆大會與二年來的項目評分中，幾乎是佔盡一切便宜，尤其金妍兒本身的實力又不輸給其餘選手，也擁有得以做出三週半跳的身手，這一個條件在世界上展現的出來的選手屈指可數，然而金妍兒的速度與天生優美體態，讓她的三週半跳等跳躍動作延展性極好，好到不可思議，相比之下，其他選手反而顯的呆滯。

　　這個對比，絕對不是賽前戰術討論就能改過的，而這也不是命運的作弄，只能說金妍兒搞清楚了一件很重要的事。

　　技巧好，固然不錯，但是去營造出美感的技巧，與由技巧堆疊成的美感是不可混為一談的，金妍兒正是前者。

　　金妍兒拿下最高分的長曲表演，可能還比她那首007的曲目還要平淡，更多時間是採背後滑行的即興走位，而她在這種難以表現技巧的部分，利用了高明的演技，她魅惑的姿態，一舉一動都能撩撥人心，技巧項目如左右分腿動作，取決於她完美平衡感，非常好看，簡單的分腿就透露出紮實無比的動作節奏，更遑論開場的連續三週半跳之後的完美Land down與無可挑剔的收尾，我會以為她真的是在原地跳舞而不是踩在冰刀上，無論是急停與點跳，都讓人無比愉快.......

　　因為一目瞭然。

　　淺田會輸，有一部份得歸咎於金妍兒比她還要早出場，而另一部份，就只能說她急著想超越荒川靜香了，她甚至沒發現到金妍兒早在2009年就故意在日本的比賽中模仿荒川的下腰與連續三週半跳，這不只是要靠體態來展現超越荒穿的美，也是多少透露她無懼的心態，這在壓力戰之下，是最重要的，而在模仿長處上，更是一大武器，世界體壇就是不斷進步的象徵，你只可以超越，而不能原地發芽，可以讓基礎動作化為靜態美的道理，在2010年冬運項目裡面無法佔得太大便宜，要提供出妳有而其他選手沒有的東西，才是王者的責任。

　　捫心自問，新制度真的不是金妍兒最大的武器，便算有，也是受惠在這個歷史新高分，這是新制度的盲點，而不是得勝的重點。

　　金妍兒最大的武器是她懂歷屆王者所作所為，而她也完美表現出來，那就是簡潔、易懂、美，歷屆王者，如關穎姍、荒川靜香都沒有真的展現出全時段技巧，比方說三十個連續三週半跳這種鬼東西，不是說她們不會，而是滑冰場上缺了什麼，她們就演出什麼，沒有可愛，就演出可愛，少了優雅，就展現優雅，沒有流暢，就毫不藏私的展現最佳武器，她甚至開場就用上上屆王者的分腿下腰動作，好像摑了日本一巴掌似的，我握緊拳頭看到這個片段，卻又不得不佩服這傢伙的韌性當真如此之好。

　　金妍兒不可思議的流暢度非常有看頭，而且也從頭到尾只出現一個幾乎細不可聞的肌肉呼吸動作，導致她輕鬆領先淺田8分左右的差距，她必須跌倒五次才可以降格為第二名，諷刺的是，她卻完全沒有跌倒過。

　　說起來，其實這些武器也非金妍兒獨有，早期的俄羅斯滑冰選手也很重視速度感，不過，在近十年來，評審制度改變為技巧性跳躍的分數逐漸加重，一些表演的項目就比較偏向於「做出來」，而不在模糊地帶的演出，再者，女子的力度是有限的，她不能展現出力與美，那會出人命，這也是先天上比較屬於男子滑冰演出的重點，所以在女子滑冰中的動作一般較為緩慢且確實，然後突然的神來一筆獲得加分。

　　金妍兒的速度感非常夠，而且腿部線條也極為優美，擁有男子滑冰的爆發力道，許多時候本來以為她會因為這個速度跌倒，但是當能見到她輕鬆自在的隨時穩住重心，這一種因為害怕失望而興起的莫名期待感，也成為金妍兒獨特的加分武器，觀眾都會覺得她是悠遊自在的，而非背著分數滑行，這種無懼的特色，非常值得稱讚。

　　她或許還會領先選手群好幾年，直到選手群終於跨過這個世代，畢竟，選手群原有的美感要自己破壞，這是誰都做不到的，比方說要我停止寫作就是這般。

　　辦不到。