我自己也以為隔了一段時間後，我會先寫怪醫豪斯的評論，結果我還是先寫了女子溜冰的東西，而且對象還是我最痛恨的韓國人。
我討厭韓國人，僅次於我討厭中國狗，我可承認金妍兒實在是挺正的，而且我也相信她假如不是吃禁藥，就是跟評審睡過，但這一切的一切，都反不及她在溜冰場上面完全精彩的演出，讓我看的有點昏頭了，而寫下有關韓國的東西。
說起金妍兒，不得不提起淺田真央，說真的，儘管她在日本的知名度還比荒川靜香高出太多，但是名聲不能代表一切，她似乎有點背離了觀眾的期待（我指的當然是日本觀眾），未能如願再度拿回金牌，而拱手讓給金妍兒，屈居第二。
我還記得當年荒川靜香奪下金牌時，用的是普契尼的杜蘭朵公主最後那一段公主徹夜未眠的曲目，我也記得，當頒獎時響起了絢香的三日月時，我的心情有多激動，這是我最喜歡的國家與最喜歡的歌手，兩相齊備，相得益彰，可惜時日境遷，金牌無法再度落手日本，而絢香也嫁人了，他媽的......。
也是因為對於荒川的表演印象太過於深刻，導致剛開始金妍兒出場時的幾個動作，讓我不得不感嘆起來，遠勝當年荒川的精彩演出，甚至還猶有餘力，而最諷刺的就是，不管是下腰、分腿點冰跳與連續三週跳的收尾動作，無一在冰上顯露出王者的氣度與大氣，因為那也是荒川當年開場的動作，不知道淺田有沒有注意到。
這一屆的冬運開始，業餘女子滑冰的評分角度稍微改變了，你可以說他更重視技巧，但我的觀點確認為比賽只是更重視美感了，這同樣是技巧，但是他迥然不同於「由技巧構成美感」的思考角度，而應該成為「營造出美感的技巧」。
在女子滑冰中，曾經有一個非常出色的典範，那就是米雪兒‧關，也就是關穎姍，她的出現，將原本極度重視優雅的冰上芭蕾，變成重視舞蹈本身的美感，關穎姍的身材談不上絕好，幾乎可以說是矮胖的代表，但是她的笑臉與颱風，在一片優雅中反而顯得可愛，而我們都知道，可愛是無敵的，萌掛了裁判，就可以奪得金牌。
她尤其喜歡展現飛翔的姿態，一邊繞場一邊擁抱觀眾，這是屬於美國人的美感，讓人不禁為她喝采，她讓女子滑冰的眾敵人痛恨高達八年之久，大大小小的獎項都是她的囊中物，直到結束了屬於美國的年代，進入日本崛起的黃金年代。
除了日本女人本來就深黯「萌」之道的理由，也歸功於他們的崇歐，日本人尤其在滑冰、標準舞、體操、水上芭蕾有特別的一股魅力，那融合了東方美感的西方體育運動，讓西方人士耳目一新，而且還有一個最大優點，日本人喜歡歐美正流行的、正耳熟能詳的東西，所以黃種人的美感是什麼，老外不一定真能體會，然而，他們跳出來的律動卻是熟悉的，這樣一來老外就能專心體會美感了，當主角只剩下美感，前面我們說什麼？可愛無敵對不對？
可愛夠了，融合東方獨特美感的優雅再次無敵，是的，優雅無敵。
荒川靜香表演的曲目非常動聽，也不算搞怪，用的是去除人聲的歌劇，該齣曲目非常動聽，而荒川靜香的表現又極為稱職，她在冰上展現柔軟的身段，下腰、連續三週跳與彷彿蓮花展開的單點旋轉姿態，儘管不停重複，卻一次又一次的獲得高分，因為外國人太多這種纖細的優雅，以往的女子滑冰又是得分制，動作越多越接近勝利，雖然評分標準不一，但就是有一個大原則，荒川在2006年的表現手法就是如此，她不停展開得分動作，也不停正確操作，然後還額外提供了柔軟的體態與動聽的曲目讓大家看的過癮。
評審也是人，沒道理妳用難以展現的李斯特的曲目，就百分之百勝過耳熟能詳的莫札特與蕭邦，美的評分來自於人類自然放鬆的體現，當你評分的眼光注意何處，何處就得嚴厲緊盯，舊制度允許女子滑冰展現比較多平衡的輔助動作，所以荒川一旦選用下意識可以放鬆評審的曲目與演出，那評審就得以注重大方向，而忽略小細節，如旋轉收尾的刮冰的力道、抬腿的呼吸節奏等等。
好，進入正題，新制度評分的標準其實差不多，但是他更重視小細節罷了，新制對於歐美人士嚴格說起來絕對不利，因為芭蕾的養成中沒有舞動的評分，可惜新制度對於優雅並不會著重加分，他反而看你怎麼流暢的展現這個動作，評分標準可能稍微就偏向體操方面了。
好，進入正題，新制度評分的標準其實差不多，但是他更重視小細節罷了，新制對於歐美人士嚴格說起來絕對不利，因為芭蕾的養成中沒有舞動的評分，可惜新制度對於優雅並不會著重加分，他反而看你怎麼流暢的展現這個動作，評分標準可能稍微就偏向體操方面了。
而當這種制度碰上金妍兒的時候，我不得不感嘆這是時事造英雄，說真的，比起技巧，日本派的選手可能還比金妍兒純熟一點，但是論到維持流暢度，金妍兒與怪物無異，她擁有新制度下評分的所有好處，她從男子滑冰模仿來的動作、無需用力就能驅動的本能以及絕佳的平衡感與速度感，在本屆大會與二年來的項目評分中，幾乎是佔盡一切便宜，尤其金妍兒本身的實力又不輸給其餘選手，也擁有得以做出三週半跳的身手，這一個條件在世界上展現的出來的選手屈指可數，然而金妍兒的速度與天生優美體態，讓她的三週半跳等跳躍動作延展性極好，好到不可思議，相比之下，其他選手反而顯的呆滯。
這個對比，絕對不是賽前戰術討論就能改過的，而這也不是命運的作弄，只能說金妍兒搞清楚了一件很重要的事。
技巧好，固然不錯，但是去營造出美感的技巧，與由技巧堆疊成的美感是不可混為一談的，金妍兒正是前者。
金妍兒拿下最高分的長曲表演，可能還比她那首007的曲目還要平淡，更多時間是採背後滑行的即興走位，而她在這種難以表現技巧的部分，利用了高明的演技，她魅惑的姿態，一舉一動都能撩撥人心，技巧項目如左右分腿動作，取決於她完美平衡感，非常好看，簡單的分腿就透露出紮實無比的動作節奏，更遑論開場的連續三週半跳之後的完美Land down與無可挑剔的收尾，我會以為她真的是在原地跳舞而不是踩在冰刀上，無論是急停與點跳，都讓人無比愉快.......
因為一目瞭然。
淺田會輸，有一部份得歸咎於金妍兒比她還要早出場，而另一部份，就只能說她急著想超越荒川靜香了，她甚至沒發現到金妍兒早在2009年就故意在日本的比賽中模仿荒川的下腰與連續三週半跳，這不只是要靠體態來展現超越荒穿的美，也是多少透露她無懼的心態，這在壓力戰之下，是最重要的，而在模仿長處上，更是一大武器，世界體壇就是不斷進步的象徵，你只可以超越，而不能原地發芽，可以讓基礎動作化為靜態美的道理，在2010年冬運項目裡面無法佔得太大便宜，要提供出妳有而其他選手沒有的東西，才是王者的責任。
捫心自問，新制度真的不是金妍兒最大的武器，便算有，也是受惠在這個歷史新高分，這是新制度的盲點，而不是得勝的重點。
金妍兒最大的武器是她懂歷屆王者所作所為，而她也完美表現出來，那就是簡潔、易懂、美，歷屆王者，如關穎姍、荒川靜香都沒有真的展現出全時段技巧，比方說三十個連續三週半跳這種鬼東西，不是說她們不會，而是滑冰場上缺了什麼，她們就演出什麼，沒有可愛，就演出可愛，少了優雅，就展現優雅，沒有流暢，就毫不藏私的展現最佳武器，她甚至開場就用上上屆王者的分腿下腰動作，好像摑了日本一巴掌似的，我握緊拳頭看到這個片段，卻又不得不佩服這傢伙的韌性當真如此之好。
金妍兒不可思議的流暢度非常有看頭，而且也從頭到尾只出現一個幾乎細不可聞的肌肉呼吸動作，導致她輕鬆領先淺田8分左右的差距，她必須跌倒五次才可以降格為第二名，諷刺的是，她卻完全沒有跌倒過。
說起來，其實這些武器也非金妍兒獨有，早期的俄羅斯滑冰選手也很重視速度感，不過，在近十年來，評審制度改變為技巧性跳躍的分數逐漸加重，一些表演的項目就比較偏向於「做出來」，而不在模糊地帶的演出，再者，女子的力度是有限的，她不能展現出力與美，那會出人命，這也是先天上比較屬於男子滑冰演出的重點，所以在女子滑冰中的動作一般較為緩慢且確實，然後突然的神來一筆獲得加分。
金妍兒的速度感非常夠，而且腿部線條也極為優美，擁有男子滑冰的爆發力道，許多時候本來以為她會因為這個速度跌倒，但是當能見到她輕鬆自在的隨時穩住重心，這一種因為害怕失望而興起的莫名期待感，也成為金妍兒獨特的加分武器，觀眾都會覺得她是悠遊自在的，而非背著分數滑行，這種無懼的特色，非常值得稱讚。
她或許還會領先選手群好幾年，直到選手群終於跨過這個世代，畢竟，選手群原有的美感要自己破壞，這是誰都做不到的，比方說要我停止寫作就是這般。
辦不到。
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